剧场的伶人5（新成员加入）
——T11.19
曾经听过这么一句话：能适应潮流的是聪明人，而制造潮流的无疑是天才。江政忠觉得这话说的有点夸张了。只要有充足的条件，不是天才的人也能够制造潮流。
《贵族与狐女》短剧整体上来说非常成功。
第一集演出的时候观众还不适应，情绪微妙、掌声也不多。在那个时间段大家关注的是剧场有“诈骗”嫌疑，为把剧本拉成四部分感到不满。但在持续到完结篇的时候，来看的大多数人已经接受了这种设置，心甘情愿地花钱追剧。而因为接受的人变多，之前不接受的人也开始审视自己的观点，因为好奇剧情发展而回流。就这样，科瑞特杂剧场开启了连续剧模式的新纪元。
当然，与科瑞特敌对的赛克斯戏剧场也不笨。据格拉尔所说，他们也派了不少人前来偷师。在观察到有利可图之后，赛克斯也尝试制造出大型剧本来分割演出。但因为入场票相对贵，去看的依然是少数名流为主，观客没能增加。
无疑，高档有高档的好也有高档的不好。
平日里看电影和电视剧久了，人们会转台看看综艺之类的其他节目缓解单调无味。与杂剧场相比戏剧场全程只有戏剧，嫌弃价格昂贵的平民更倾向于接受节目多样又有戏剧可以看的杂剧场，导致戏剧场的客流量反倒有减少的趋势。
这就是平民娱乐和富人娱乐的区别。富人追求高档，平民只想找个合适的地方散心。财大气粗的富人的钱容易赚，但相对贫贱的平民能带来大量的流量。
《贵族与狐女》演出的三个星期后，江政忠和格拉尔正在工坊里合作制作新的剧本。这次江政忠打算魔改《聊斋志异》里的《鸟语》篇，让绿黄组合当一回主演。
按之前的剧本制作过程，先是江政忠完成构思，在复述给格拉尔写成成形的剧本。这样太浪费时间了，相当于江政忠重复两遍编写剧本，非常多此一举。为此，这一次江政忠和格拉尔共同行动，他们一边构思一边修改，然后把决定好的内容写在纸上。
“特效和幕后人员怎么安排？”
“嗯，上一次你做的特效真的厉害。连我也差点以为自己有什么特殊能力，挥手就能重创前方。”
格拉尔仿佛中二病觉醒，不断地空掌冲向墙壁。
特效，这是先前的科瑞特连续剧的一大特点。上一次的《骑士与狐女》江政忠要兼顾主演和特效控制而相当痛苦，特效也没能完全发挥出来，如此依然赢得了相当好的评价。
评价最高的数剧情的后半段，友人C（希克斯）与魔王（格拉尔）的战斗场景。友人C一个冲拳，魔王一个挥手，江政忠便毫不吝啬地用“流火”控制火焰急剧扩散爆破对应的道具。打斗场面极具威力真实感，像极上世纪香港老武侠电影的效果，让观众看得叹为观止。
当然，效果好麻烦也多。碎片七零八散收拾起来非常麻烦，收集回来的材料可以用“捏肥皂”捏回一体，但损耗依旧不小。更艰难的是江政忠不但要花时间精力制作道具，还有亲手在场上炸个粉碎，对于占有欲超强的他而言可谓身心疲惫。
经一事长一智。这次剧本开始，江政忠不再作为演员上场而是专心在幕后控制特效。为了实现这个操作，他正和格拉尔商量人员调动的问题。
“你心里有底吗？因为这是你准备的剧本，我想尊重你的意见。”
“特效的道具和控制只有我能做，我想全职与幕后干这些活。至于我的位置，我想让其他伶人替换。”
“这个我同意，你兼顾两个方面太费神了。”
“还有就是音乐和旁白的问题，全部交给一个人不合理，我想增加多几个能配背景歌的人当幕后。如果可以，我想申请经费采购一些乐器简单充数，这样比教育新人要简单快捷，能马上排的上用场。”
“人员我可以分配多几个过来，但是采购就有点麻烦了。”格拉尔皱着眉头，“涉及到财务方面的都是我的姐姐弥优尔在管理。她对这方面抓得很紧，要从她手上申请到物质非常困难。”
“弥优尔主人啊……我仅仅接触过她几次，我也能感觉到难度之大。”
江政忠和弥优尔的交接不多。表演组的伶人需要物质会找弥优尔申请，但他们的物质完全是江政忠自产的，没有和她打交道的必要。所以江政忠与弥优尔只在新人表演、第一次申请物质以及交托第一件烧制工具的时候有过近距离的接触。
“入团的人选你有想法不？”
“有是有，就是不知道他们答不答应，还有很重要的是其他的剧场管理人答不答应。一旦答应了加入我们，意味着他们不再需要单独演出，千辛万苦练就的特技作废。对于剧场，能表演的其他节目减少，可能要考虑招收新人的问题。”
“现在‘纽斯达’的名气够大，你选的伶人肯定不会拒绝。问题在于我的家人。父亲是支持你继续更新的中心，不会有问题。母亲是个实用派，对比过哪一边更赚钱会选择合理的一方，劝服还是能做到的。问题果然出在了我那锱铢必较的姐姐弥优尔，和与她共谋的LS伯父，他们的阻扰会是个很大的难扛。”
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