和水族馆负责人谈妥交易后，洪尘便直接回家。
海豚大白没有跟着一起离开，而是依旧待在馆里。
洪家倒是有一个养观赏鱼的水缸，但海豚肯定塞不进去。
为了养海豚，乃至日后的大白鲨，洪尘有必要换一栋大房子，再订制大型水箱，原本的公寓房只能遗憾退伍了。
在此之前，大白只能暂时寄养在水族馆里，当一段时间的留守海豚了。
洪尘和馆主已经谈好了。
在留守的这段期间，海豚大白的伙食费和房租都由他来出。
相对的，水族馆不能再安排海豚大白表演节目。
馆主欣然允诺。
海豚大白终于摆脱了「我顶你个脚气」的命运，虽然有点不乐意，但在洪尘的命令下，还是保证尽量不再闹事，住在水族馆里，等待着出城以及出卖的那一天。
安置好海豚大白后，洪尘在家又呆了几天，然后一个颁奖礼的邀请忽然找上门来。
这不是电影颁奖礼，而是音乐颁奖礼。
《野狗Disco》连续霸占歌曲畅销榜好几周。
《波斯猫》再接再厉，也成为各大音乐平台的常客。
数不清的听众都被这「一狗一猫」两首歌攻略了。
洪尘身为词曲作者，自然而然就吸引了无数目光。
年度音乐盛典「金铃奖」也顺势把他提名。
优秀的作品和创作者付出的努力，需要得到认可和激励。
音乐颁奖礼可以促进音乐产业的良性循环。
然而，前世内地却一直缺少一个靠谱的专业音乐奖项。
「华语金曲奖」、「华夏金唱片奖」、「CCTV-MTV音乐盛典」……一个个音乐奖项赶集似的冒出来，都曾把「大陆格莱美」挂在嘴边。
口号喊得震天响，行动起来却是轻飘飘。
这些雄心壮志的音乐奖，要么淹没在观众的口水中，要么就是迷失在金钱的诱惑里，顶多撑了十几届就接连停办。
按理说，颁奖礼的获奖名单都是严格保密的。
如格莱美，事先只有DeloitteTouche会计师事务所负责管理信封的工作人员有机会知道，直到颁奖典礼当天，获奖者才会公诸天下。
但在国内，有些大牌歌星可以跟主办方谈奖，要事先知道自己到底会不会得奖。
如果主办方拒绝透露，大牌歌星和唱片公司就可能不到颁奖现场，让主办方难堪。
这也是为何国内的音乐奖一般都颁给到场嘉宾。
还有，国内音乐产业起步较晚，那些奖项也都是刚开张不久，缺少格莱美那种百年老店的底气。
为了不得罪人，很多音乐奖都挥起砍刀，大方地分猪肉。
第一届华语金曲奖发了50多个奖项，第二届就暴涨到114个，随后逐渐增多，到了第七届甚至多达近200个。
几乎每个歌星人手一座奖杯。
你好，我好，大家好！
气氛是和谐了，但奖项也充满了水分，分到手的猪肉都成了注水猪肉，还不如不拿。
而最重要的一点，便是那些音乐奖项的主办方没有权威和公信力。
大型正规奖项为了保持公正，避免受商业方面的影响，往往都会拒绝冠名。
国内那些音乐奖则反其道而行之，冠名商抢得比抢银行还起劲。
于是，观众就看到这些音乐奖有各种奇葩的合作伙伴。
有卖衣服的（EDC服饰）
有卖彩电的（康佳）
有卖车的（奥迪A3）
甚至和音乐八竿子打不着关系的饮料（百事可乐、蒙牛酸酸乳），也跑来凑热闹。
……
五花八门。
商业利益盘根错节地纠缠在一块儿，某些评委和策划人都撸起袖子，亲自下场。
在2001年，由央视三大台之一的CNR主办的「华夏流行歌曲榜」盛大召开，两岸三地明星汇聚一堂。
在晚会现场，主持人宣布天后田震凭《爱不后悔》获十大金曲奖，田震戴着墨镜上台，语出惊人。
“我想说事实是这样的。昨天通知我以第一得票数获内地「最受欢迎女歌手」，但就在半小时前，突然通知我这个奖颁给了得票数第二的歌手。我现在已对这个奖的公正性产生怀疑，这种奖不领也罢！”
说完，她扔下话筒，在众人瞠目结舌的注视下，直接走进后台。
这就是着名的「田震摔话筒」事件。
而她口中那个得票数第二的歌手，则是赫赫有名的天后娜英。
前世音乐奖项有着各种各样的黑幕。
平行时空的乐坛不是白莲花，潜规则也时不时就冒出来，但至少没烂到黑木耳的地步。
金铃奖由国家唱片工作委员会发起，年龄已经超过二十岁。
它采取了评审团制度，邀请两岸三地业界一百位最优秀的音乐人、评论家、相关媒体工作者，进行专业评选。
全国首屈一指的会计师事务所担任官方计票及公证担保。
无论是从奖项形式上，还是幕后操作上，都积极向国际大奖取经靠拢。
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